Лиепа Марис – артист балета.

Марис Лиепа родился в Риге. Отсюда, из Рижского хореографического училища, позднее выйдут звезды международного масштаба – Михаил Барышников, Александр Годунов… Лиепа тоже станет настоящей звездой балета, причем в ту эпоху, когда понятия такого не существовало! В отличие от младших коллег вырваться за рубеж он не мечтал, времена были не те – мечтал покорить столицу. И этого добился, хотя не сразу.

Впервые юного танцовщика заметили на Всесоюзном смотре хореографических училищ в Москве в 1950 году. Тогда, войдя в здание Большого театра, Лиепа сразу пообещал себе, что однажды будет здесь танцевать. Спустя три года Мариса действительно переводят в училище при ГАБТе. В числе его воспитанников Лиепа четырежды выступает на сцене Большого зала Ленинградской филармонии весной 1954 года. В следующий раз он появится на этой сцене в 1973-м, уже премьером Большого театра, но тогда, получив диплом, Лиепа был вынужден вернуться в Ригу.

Первой московской труппой артиста станет Музыкальный театр имени Станиславского и Немировича-Данченко. Сюда Лиепу принимают в 1956 году, с этой сцены он завоюет любовь всех московских балетоманов, которые будут специально раз за разом ходить на спектакли с его участием. В 1960-м наконец поступает предложение перейти в главную труппу страны: в Большой театр Лиепу приглашает Леонид Лавровский. С ГАБТом Марис Лиепа уже дважды выезжал на гастроли: в 1956-м танцевал в Венгрии с Майей Плисецкой (к этому же времени относится краткий брак артистов, о котором позднее они оба не любили вспоминать), в 1960-м, еще до официального вхождения в труппу – с Ольгой Лепешинской в Польше. Теперь Лиепа становится солистом театра. Танцует все главные партии текущего репертуара, специально для него Лавровский ставит одноактный балет «Ночной город» на музыку Бартока.

В марте 1968 года, во время репетиций балета «Спартак», артист пишет в дневнике:

«Кое-что получается. Вошел Григорович. Ему понравилось. Очень рад. Наши взгляды всегда совпадают. В творчестве мы 100-процентные единомышленники».

С приходом Юрия Григоровича на пост главного балетмейстера Большого театра действительно начинается новый период расцвета карьеры Лиепы. Партия Красса из «Спартака» становится его «визитной карточкой» и удостаивается Ленинской премии, гастроли по всему миру приносят международную славу. Продолжая получать главные партии в балетах Григоровича, Лиепа многое делает и сам: снимается в фильме-балете «Гамлет» на музыку Шостаковича, восстанавливает «Видение розы» в хореографии Михаила Фокина, за партию Альберта из «Жизели» Лиепа получает из рук Сержа Лифаря Премию Вацлава Нижинского – старое, дореволюционное поколение легендарных «Русских балетов» безоговорочно признает советского артиста преемником их искусства.

Всё прервется неожиданно, после статьи в газете «Правда» (1979), в которой артист посмеет критиковать своего балетмейстера. Григорович критики не простит. В последующие годы для Лиепы не найдется новых партий в театре, да и старый репертуар он танцует всё реже и реже. В дневнике он напишет:

«Любой актер может прожить без денег, даже какое-то время без любви, без друзей. Но не может жить, выжить без новых ролей, без новой работы. Он задохнется».

Работа, впрочем, есть. Борис Эйфман приглашает артиста на главные партии в свои постановки «Идиот» (Рогожин, золотая медаль на IV Международном конкурсе артистов балета) и «Автографы», режиссер Александр Белинский – на съемки балета «Галатея» (роль Генри Хиггинса), с личными гастролями он выезжает в Грецию и Данию, Исландию и Австралию. Редкие выходы на сцену Большого театра неизменно сопровождаются длительными овациями публики. Но это не помешает руководству ГАБТа уволить артиста с формулировкой «профнепригодность». В театре остаются работать его дети – Андрис и Илзе Лиепа, а их отцу аннулируют пропуск со служебного входа!

В 1983-м Лиепа становится художественным руководителем Софийского театра оперы и балета, мечтает о собственном театре в Риге, но получает отказ. «Театр Мариса Лиепы» собирались открыть в Москве, уже даже был объявлен отбор артистов. Но руководитель будущей труппы до этого не доживет.

В предисловии к книге «Марис Лиепа. Я хочу танцевать 100 лет» Илзе Лиепа пишет об отце:

«Он действительно был артист каждой клеточкой своего существа. Своими стремлениями, мечтами отдавался творчеству, которое было смыслом его жизни, и сгорал...»

Сама балерина тоже появится на сцене Петербургской филармонии: в декабре 1993-го она примет участие в программе фестиваля «Английская музыка в Санкт-Петербурге», посвященной Бриттену. Это будет третье и последнее появление фамилии «Лиепа» в филармонической афише.

О. Р.