Цимерман Кристиан / Krystian Zimerman – польский пианист.

Кристиан Цимерман начал выступать на публике с шести лет, а в шесть с половиной исполнил в студии телерадиокомпании Катовице три пьесы собственного сочинения. Первым учителем одаренного мальчика был отец, с семи лет он занимался у Анджея Ясинского, у которого прошел все этапы музыкального образования – от школы до Музыкальной академии. Ясинский готовит Кристиана к юношеским пианистическим состязаниям: в 1972-м Цимерман побеждает в Международном конкурсе имени Бетховена в чешском Градец-Кралове (1972), в 1973-м – в Национальном конкурсе имени Прокофьева (1973). Совсем скоро к нему придет мировая слава: в 1975 году на Шопеновском конкурсе в Варшаве 18-летний пианист становится однозначным фаворитом жюри, в составе которого был сам Артур Рубинштейн, получив в результате не только Гран-при и золотую медаль, но и все специальные призы: за лучшее исполнение мазурки, ноктюрна, полонеза, Концерта.

Много лет спустя, в 1999-м, к 150-летней годовщине со дня смерти Шопена, Кристиан Цимерман объединит 64 молодых музыканта в Польский фестивальный оркестр (Polska Orkiestra Festiwalowa) для исполнения двух Концертов Шопена: мировое турне включало 39 выступлений (по количеству прожитых композитором лет), в которых Кристиан Цимерман солировал и дирижировал, сидя за роялем.

Оглушительная международная карьера пианиста началась сразу после победы на Шопеновском конкурсе. Диплом Музыкальной академии имени Шимановского в Катовице он получит в 1977-м уже будучи известным артистом. Кристиана Цимермана приглашают в престижные залы, он играет с великими оркестрами под управлением Леонарда Бернстайна и Герберта фон Караяна, Пьера Булеза и Сейджи Озавы, Клаудио Аббадо и Риккардо Мути, Зубина Меты и Лорина Маазеля, Андре Превина и Саймона Рэттла, его сольные вечера проходят по всему миру, Deutsche Grammophon заключает с ним пожизненный (с 1977-го) контракт.

С 1984 года Цимерман выбирает местом своего постоянного обитания Базель. Здесь живет с семьей, преподает в Музыкальной академии (1996–2004). Отсюда – непременно со своим роялем! – выезжает на многочисленные записи и гастроли. В Польше все гонорары за концерты отдает с 1981 года на благотворительность, а польская музыка занимает важнейшую нишу в его репертуаре. И это не только Шопен. Но и Кароль Шимановский, Гражина Бацевич, Витольд Лютославский: свой единственный Фортепианный концерт композитор посвятил Кристиану Цимерману, который впервые исполнил его под управлением автора в 1988-м на Зальцбургском фестивале.

В обширной дискографии пианиста есть и Концерты Шумана, Брамса (оба), Листа (оба), Грига, Равеля (оба), Рахманинова (№№ 1 и 2), Бартока (№ 1), все Концерты Бетховена с Лондонским симфоническим и Саймоном Рэттлом – релиз вышел в 2021 году. Но в последнее время Кристиан Цимерман предпочитает ограничить выступления с оркестрами, считая, что малосимпатичная ему идея «глобализации» добралась и до исполнительского искусства:

«Не знаю, замечали ли вы, но сегодня все оркестры играют одинаково. Опираясь только на слух, невозможно определить, звучит Лондонский оркестр или Парижский, работает ли он в Нью-Йорке или Токио. […] Кроме того, оркестры не слишком любят репетировать, а я люблю делать это неделями…»

(Цит. по статье на сайте https://culture.pl)

Меняющийся мир настораживает Кристиана Цимермана не только в сфере культуры. В апреле 2009 года избегающий публичных высказываний, обычно немногословный и неохотно дающий интервью пианист завершил свой сольный вечер в Лос-Анджелесе речью: «Руки прочь от моей страны». С тех пор он в США не приезжает. Еще раньше он принял решение не давать концерты в СССР, а потом и в странах бывшего постсоветского пространства. Выступление Кристиана Цимермана в Ленинградской филармонии поздней осенью 1981 года вошло в его последний советский тур.

Ничего этого публика, собравшаяся 25 и 26 (повтор) ноября в Большом зале не знала и знать не могла. Но в перерыве и после концертов то и дело слышалось слово «гений». И Шопен – Первая баллада, Соната № 2, и Третья соната Брамса, и сыгранные в завершении две мазурки Шимановского и детская пьеса Моцарта “La tartine de beurre” («Хлеб с маслом») прозвучали так, словно прямо сейчас, на глазах завороженной публики родились под руками пианиста. Больше он сюда не приезжал

О. Р.