Морозов Александр Викторович – оперный и камерный певец, бас-баритон.

Александр Морозов родился в семье солиста Малого театра оперы и балета (Михайловского) Виктора Трофимовича Морозова. В 1971 году окончил учебу в Хоровом училище имени Глинки и поступил на дирижерско-хоровой факультет Петрозаводской консерватории. После 2-го курса его призвали на срочную армейскую службу, которую Морозов проходил в Ансамбле Ленинградского военного округа, демобилизовался и в 1978 году поступил на вокальный факультет Ленинградской консерватории в класс солиста Мариинского театра, профессора Николая Охотникова.

Студенческие годы стали для Александра Морозова не только периодом интенсивных занятий в стенах консерваторских аудиторий, но и принесли первые публичные успехи. Он поет в спектаклях Оперной студии, выступает в филармонических концертах, принимает участие в двух конкурсах – на Всесоюзном имени Глинки получает диплом (Минск, 1981), на Международном имени Вила-Лобоса в Рио-де-Жанейро – Гран-при (1983).

В 1986-м молодой певец становится победителем VIII Международного конкурса имени Чайковского, где, кроме золотой медали, получает и специальный приз за исполнение обязательного произведения – романса Георгия Свиридова «Флюгер». На конкурсные туры выходит уже как солист Театра оперы и балета имени Кирова (Мариинского), куда его приглашают в 1984 году.

За годы работы в театре, в котором Александр Морозов служит и сегодня, он исполнил более 70-ти партий. Среди них – Мефистофель («Фауст» Гуно), Руслан, Князь Игорь и Галицкий, Борис и Пимен, Иван Грозный в «Псковитянке», Гремин в «Евгении Онегине», Эбн-Хакия в «Иоланте», Гусляр в «Сказании о невидимом граде Китеже и деве Февронии», Морской царь и Варяжский гость в «Садко», Падре Гуардино в «Силе судьбы», Родольфо в «Сомнамбуле», Эскамильо в «Кармен», Иоканаан в «Саломее» Рихарда Штрауса, Маг Челий в опере Прокофьева «Любовь к трем апельсинам», Старый каторжник в «Катерине Измайловой» Шостаковича, партии в операх Вагнера «Золото Рейна» (Фазольт и Доннер) и «Летучий голландец» (Далланд)…

Столь же насыщенным выглядит и концертный репертуар Морозова. После его дебюта в Большом зале в «Реквиеме по Миньоне» Шумана, ленинградская премьера которого состоялась в январе 1980 года с Симфоническим оркестром под управлением Геннадия Рождественского, певца приглашают в филармонию часто, иногда по нескольку раз в сезон. Он солирует на премьере оратории Шумана «Рай и Пери», представленной Джемалом Далгатом за пультом Заслуженного коллектива, в мотете Рамо (тоже советская премьера), кантатах Букстехуде и Баха, в Нельсон-мессе Гайдна, в мессах до мажор и соль мажор Шуберта и в «Торжественной мессе» Берлиоза, в Реквиемах Моцарта, Верди (многократно), а также в Реквиемах Михаэля Гайдна, Осипа Козловского и в “Requiem Canticles” Стравинского, в «Псалтири рифмотворной» на стихи Симеона Полоцкого Василия Титова, в “Stabat Mater” Алексея Львова и в «Страстях по Матфею» митрополита Илариона (Алфеева), в финальном квартете Девятой симфонии Бетховена и в «Колоколах» Рахманинова… Но поет и песни Дунаевского, и песни военных лет.

Отдельные оперные арии в сопровождении оркестра Александр Морозов исполнял редко, но появлялся на сцене Большого зала в оперных проектах. С Амнерис–Еленой Образцовой и Радамесом–Зурабом Соткилавой был Рамфисом в «Аиде» (ЗКР, Альгис Жюрайтис, 1985), с труппой московской «Новой Оперы» пел Руслана в «Руслане и Людмиле»: фантазию по опере Глинки и поэме Пушкина составил главный дирижер «Новой Оперы» Евгений Колобов, пригласивший потом Морозова и на исполнение в Москву. С участием Александра Морозова состоялись исполнения оперы-оратории Стравинского «Царь Эдип» (1996, ЗКР, Александр Титов), опер «Геновева» Шумана (1987, ЗКР, Джемал Далгат), «Рафаэль» Аренского (1988, ЗКР, Эдуард Серов), «Кармен» Бизе (оркестр «Классика», Александр Канторов) – партию Эскамильо Морозов пел на своем последнем выступлении в Большом зале 27 октября 2013 года.

Сегодня Александр Викторович Морозов, профессор Петербургской консерватории и вокального факультета (Института театра, музыки и хореографии) Университета имени Герцена, учит своих студентов и техническим тонкостям певческого искусства, и владению различными музыкальными стилями. Для него самого важным советчиком в постижении стилей разных эпох стала жена – прекрасный музыкант, ведущий концертмейстер Мариинского театра Ирина Соболева. Во многом благодаря ей фамилия «Морозов», столь любимая оперными певцами, особенно басами (отец тоже был басом, в Мариинском пел бас Владимир Морозов, в Большом – Борис Морозов), стала ассоциироваться именно с Александром Морозовым.

Вместе они участвовали в Международном конкурсе имени Чайковского, где Соболева получила диплом лучшего концертмейстера, вместе готовили оперные партии для театра и программы для концертных выступлений. Ирина Соболева аккомпанировала Александру Морозову и в его сольных филармонических вокальных вечерах: два состоялись в Большом зале (1986, 1991), два – в Малом зале (1986, 1993). Здесь 19 марта 2014 года прошла авторская программа Ирины Шараповой «Двойной портрет», посвященная Ирине Соболевой и Александру Морозову. Это было последнее выступление певца в Петербургской филармонии.

И. Р.