Сац Наталия Ильинична – режиссер, создательница Московского детского музыкального театра.

Редкий детский абонемент академического концертного зала обходится без симфонической сказки Сергея Прокофьева «Петя и волк». На сцену Ленинградской филармонии в качестве рассказчика-чтеца в ней в разные годы выходили артисты Лидия Штыкан, Мария Петрова, Кирилл Лавров, Сергей Лосев, в последние годы юные филармонические слушатели чаще всего узнают историю смелого пионера из уст Николая Бурова. Но выступала в Большом зале в этой роли и сама Наталия Ильинична Сац – без нее никакого «Пети и волка» и вовсе не появилось бы! Именно Сац в 1936 году уговорила Прокофьева создать для ее Московского театра для детей симфоническую сказку, с помощью которой детская аудитория лучше познакомилась бы с инструментами оркестра.

Наталия Сац с ранних лет была окружена удивительными людьми. В дом ее отца, композитора, заведующего музыкальной частью Московского художественного театра Ильи Саца в гости заходили Рахманинов, Вахтангов, Станиславский, Немирович-Данченко, артисты первого легендарного состава МХТа. Конечно, в детстве Наталия бывала на знаковом для МХТ спектакле «Синяя птица» с музыкой ее отца. Эту самую птицу, так и не пойманную в финале пьесы Метерлинка, она «подержит в руках», поместив ее затем на здание своего театра.

В 1918 году, когда семья еле сводила концы с концами, а отца давно не было в живых, его бывшие коллеги устроили Наталию в так называемый «ТеМуСек» – театрально-музыкальный сектор при Моссовете (время любило странные аббревиатуры). Собственно, сектора никакого тогда толком и не было. Шла Гражданская война, в общей сумятице никому особенно не было дела до 15-летней девочки и ее планов устраивать утренники для детей. Девочка начала с того, что организовала Детский театр. Да такой, что труппу вскоре начали приглашать на гастроли, а в 1921-м (Наталии, напомним, 18 лет) выделили отдельное помещение – бывший кинотеатр, в котором и начал работу Московский Театр для детей – первый в мире театр такого формата. На спектакли, конечно, ходили и взрослые. Мало того, сюда водили «высоких гостей», в том числе зарубежных. Так, в одни из гастролей в СССР в театр пришел знаменитый дирижер Отто Клемперер, который тут же пригласил Наталию Сац (женщину-режиссера, немыслимо!) ставить в Берлине «Фальстафа» Верди. В 1931-м она также поставит оперы Моцарта и Рихарда Штрауса в Театре Колон в Буэнос-Айресе. Но главной для нее всегда остается своя московская труппа.

© Архив Санкт-Петербургской филармонии им. Д. Д. Шостаковича

В 1936 году театру Наталии Сац выделяют здание в самом центре Москвы – на Театральной, дом 2 и дают новое название – Центральный Детский Театр (на его основе позднее возникнет нынешний РАМТ). Правда, незадолго до этого из здания со скандалом выгоняют и распускают труппу МХАТа-2, основатель которой – Михаил Чехов – не возвращается из-за границы. Вероятно, Наталия Сац находила силы об этом не думать, тем более, что забот было невпроворот: новые интерьеры, приспособленные для детей, работа с «лучшими из лучших» на поле детской литературы, драматургии и музыки – Евгением Шварцем, Алексеем Толстым, Дмитрием Кабалевским, тот же «Петя и волк», которого написал по ее просьбе Прокофьев, а премьера прошла с огромным успехом… Всё это прервется в один миг.

«Черное и белое в ее жизни почти всегда сменялось внезапно, не затрудняясь оттенками и полутонами», – писала о Наталии Ильиничне ее дочь Роксана Сац, вспоминая, как летом 1937-го она с братом спешно приехала из дома отдыха, еще не зная, отчего их вызвали в Москву до окончания путевки. В перевернутой вверх дном квартире дети застали только бабушку с серым от слез лицом. Отчима Роксаны, мужа Наталии – наркома внутренней торговли СССР Израиля Вейцера арестовали и потом расстреляли. Жену «врага народа», полностью поседевшую в первые же дни допросов, отправили по лагерям – Карлаг, АЛЖИР, Рыблаг… Когда Роксана вместе с бабушкой с трудом добились свидания, Наталия Ильинична пробыла с родными недолго, убежала на репетицию лагерного театра, пробормотав извиняющимся тоном: «Надо было, наверное, отменить, но скоро премьера… все ждут…».

Срок Наталии Сац закончился в разгар войны, в 1942-м. В Москву ее, конечно, не пустили. Сначала жила в Рыбинске, затем в Казахстане, где уже в 1945-м открыла первый в республике Театр юного зрителя. Сегодня это Алма-Атинский театр имени Наталии Сац. Здесь она проработала 13 сезонов. В 1958-м вернулась в Москву. И… начала все сначала.

В 1960-е Наталия Сац опять, как в юности, ходит по кабинетам и добивается открытия нового театра! На сей раз идея не просто основать труппу, которая дает спектакли для детей. Это должен быть первый на свете Детский музыкальный театр. И непременно с Синей птицей – бронзовой на крыше, и – «неуловимой» метерлинковской – на сцене. С 1965-го труппа работает в помещении Театра эстрады, а в 1979-м театр откроет двери для публики в собственном, специально для него построенном здании. Об истории своего театра Наталия Ильинична рассказывала ленинградской филармонической публике в начале февраля 1984 года на Концерте-встрече. В тот день в исполнении Заслуженного коллектива под управлением дирижера Детского музыкального театра Виктора Яковлева прозвучала сюита из «Синей птицы» Ильи Саца, а также «Петя и волк» – текст читала сама Наталия Сац.

© Архив Санкт-Петербургской филармонии им. Д. Д. Шостаковича

Наталия Сац и художественный руководитель Филармонии Виталий Фомин.
© Архив Санкт-Петербургской филармонии им. Д. Д. Шостаковича

В Большой зал она приезжала еще несколько раз. Сказку Прокофьева рассказывала в дневных детских концертах 1986, 1987 и 1989 годов, читала текст Бриттена к его «Путеводителю по оркестру». Преклонного возраста, казалось, не чувствовала. Не замечали его ни юные слушатели, ни участники концерта, которые сразу же попадали под влияние ее темперамента и умения вести за собой. «Жизнь – явление полосатое» – так назвала последнюю из автобиографических книг Наталия Сац. Заканчивалась ее длинная жизнь на светлой полосе.

Сегодня в репертуаре Московского академического государственного детского музыкального театра имени Наталии Сац есть и спектакли с пометкой «16+» и «18+», но основную часть афиши, конечно, по-прежнему составляют детские представления, в том числе и те, что были поставлены еще при основательнице труппы. В Ленинградскую-Петербургскую филармонии без нее артисты театра не приезжали.

О. Р.