«Похищение из Сераля» в концертном исполнении

Опера «Похищение из сераля» написана 26-летним Моцартом в 1782 году. Зрелое мастерство сочетается в ней с юношески пылким темпераментом.

...Констанца вместе со своей наперсницей Блондой томится в плену во дворце (серале) паши Селима. Их сторожит кровожадный и злобный Осмии. Бельмонт — жених Констанцы и его слуга Педрильо, влюбленный в Блонду, пытаются тайком увезти своих возлюбленных. Осмину удается изловить беглецов, но благородный Селим отпускает их на родину. Эта нехитрая фабула по ходу действия обрастает рядом комических ситуаций, весёлых шуток и лирических сцен. В этой смене комического и драматического, шутовского и задушевного сказывается воздействие народных традиций на оперу Моцарта. И такой же простой и задушевной, искренней и волнующей является музыка этой оперы, которая недавно дважды была показана в концертах Филармонии.

Концерты порадовали культурой исполнения, пониманием стиля Моцарта и тщательной слаженностью ансамбля. Руководил музыкальной постановкой талантливый дирижер К. И. Зандерлинг. Уверенно и целеустремленно вел он оркестр и солистов и в то же время предоставлял им ту свободу, без которой немыслима естественность, необходимая при исполнении произведений Моцарта.

Солистами выступили московские гости — артисты Всесоюзного радиокомитета. Среди них хочется особо выделить Н. А. Казанцеву (Констанца). Она хорошо передает все оттенки чувств. С равной силой убеждения артистка спела две контрастные арии второго действия: лирическую и драматическую (последнюю с четырьмя солирующими оркестровыми инструментами). Тонкий образ романтического любовника создал Н. И. Ашкинази (Бельмонте). Весело и непринужденно пели З. А. Муратова (Блонда), Г. А. Абрамов (Осмии) и П. М. Понтрягин (Педрильо). Конечно, моцартовская опера требует более сильных и ярких голосов (особенно это касается Осмина), но недостатки вокальных данных скрадывалось подлинной музыкальностью исполнения. Эти достоинства ярче всего обнаружились в ансамблях. Надолго останутся в памяти квартет во втором действии и дуэт Бельмонте и Констанцы — в третьем действии.

Филармонии следует чаше показывать оперы в концертном плане, учтя опыт той условной театрализация, которая так хорошо и тактично была применена московскими артистами (режиссер С. П. Алексеев). Оперы, не идущие па сиенах ленинградских музыкальных театров, такие, к примеру, произведения, как «Каменный гость» Даргомыжского. «Моцарт и Сальери» и «Кащей» Римского-Корсакова, «Фиделио» Бетховена, «Волшебная флейта» и «Дон Жуан» Моцарта должны зазвучать в зале Филармонии. Тогда еще более широкий размах приобретет та культурно-просветительная работа, которую ведет Филармония в нашем городе.

Профессор М. Друскин