«Каменный гость»

В КОНЦЕРТНОМ ИСПОЛНЕНИИ

«Каменный гость» Даргомыжского — уникальное явление в истории русской оперы. Стремясь создать жизненно правдивую музыкальную драму, Даргомыжский отказался от специального оперного либретто и написал музыку непосредственно на текст Пушкина. Это, естественно, повлекло за собой отказ от привычного и общепринятого деления оперы на «номера». Композитор заменил их сплошным развитием музыки, вокальная часть которой основана на так называемом мелодическом речитативе.

Речитатив этот отличается необыкновенной гибкостью, ритмическим разнообразием, психологической выразительностью. Вместе с тем, музыкальный язык «Каменного гостя» ни на мгновение не перестает быть мелодичным, сочетая напевность с естественностью разговорной речи.

По творческой смелости, новизне и яркости, богатству музыкального языка и тонкости психологических зарисовок, по строгой последовательности реалистических принципов «Каменный гость» — это вершина творческих исканий Даргомыжского и одно из выдающихся созданий русской музыкальной классики. Но, вместе с тем, опера эта — противоречива. Борясь с рутиной и штампом, Даргомыжский упразднил как раз те формы оперного письма, которые, благодаря присущим им элементам художественного обобщения, составляют жизненный нерв музыкальной драматургии. Это противоречие ослабило силу сценической жизненности гениального опыта Даргомыжского и в значительной степени обусловило редкое появление «Каменного гостя» на наших оперных сценах. Концертное исполнение этой оперы в Филармонии вызвало большой интерес у слушателей.

Особенности музыкального языка и строения оперы «Каменный гость» ставят перед артистами задачи большой трудности. Основная из них — найти выразительный и исполнительский стиль. Не менее трудна и роль инструментального сопровождения, подчиненного вокальным диалогам оперы, но психологически чуткого и насыщенного изобразительными моментами.

Эти трудности были успешно преодолены коллективом исполнителей во главе с дирижером И. М. Альтерманом, обнаружившим отличное знание партитуры и верное понимание стиля оперы. Следует все же отметить несколько преувеличенную моментами звучность оркестра, иногда рисковавшего заглушить певцов. Исполнители главных партий — В. В. Ивановский (Дон-Жуан), С. М. Казбанов (Лепорелло), Е. В. Каравашкова (Донна-Анна), Л. Я. Грудина (Лаура) и И. И. Шашков (Дон-Карлос) — порадовали музыкальностью и хорошими вокально-техническими данными. Достойными их партнерами оказались и исполнители эпизодических партий — И. И. Плешаков, Н. Г. Гришанов, А. П. Атлантов и П. С. Ефимов.

«Каменный гость» прозвучал с художественной убедительностью, полностью оправдав свое возрождения хотя бы в концертном исполнении

А. Алданов