„Патетическая оратория“ Г. Свиридова

СОВЕТСКАЯ МУЗЫКА обогатилась еще одним замечательным произведением. В нем с вдохновенным романтизмом передан пульс нашей эпохи, нашего времени. Наряду с острыми и волнующими по глубокой музыкальной драматургии творениями Шостаковича и Прокофьева, Хачатуряна и Кара Караева, раскрывающими важные проблемы современности, зазвучала «Патетическая оратория» Г. Свиридова (на стихи Владимира Маяковского).

Исполнение этой оратории на концертах Филармонии 9 и 10 марта под управлением народного артиста СССР Н. Рахлина, при участии Академического русского хора Союза ССР (художественный руководитель народный артист СССР профессор А. Свешников) и лауреатов международных конкурсов А. Ведерникова и Н. Аксючиц — выдающееся событие. За много лет наши слушатели не видели такого творческого подъема, такого высокого накала эмоциональной экспрессии, как в этот раз.

Музыка Г. Свиридова с первых же звуков захватила своей беспредельной широтой, упругой мелодикой талантливым претворением ритмов эпохи Великой Октябрьской социалистической революции.

Точно схвачены интонации, передающие атмосферу самого сложного периода истории — стыка двух миров: нового государственного строя, рождающегося в тяжелых испытаниях и борьбе, и старого, одряхлевшего самодержавия, уходящего в небытие. Эти интонации зазвучали в «Патетической оратории» с такой же силой, как чеканное слово В. Маяковского.

В оратории слышны отзвуки песен и ритмов первых лет революции. Интонационный язык «Патетической оратории» — широкоэкранный в полном смысле этого слова не только по гигантскому составу оркестра, большому хору, при участии солистов, но и по складу самой музыки, ее идейно-образному содержанию.

Первый номер оратории «Марш» сразу же вводит нас в динамически напряженную ситуацию. Гигантской лавиной бурлит и волнуется оркестр. Это поднялись большие народные массы на борьбу за новое будущее. Среди бурной стихии звуков слышатся пламенные слова поэта-оратора:

Разворачивайтесь в марше!
Словесной не место кляузе.
Тише, ораторы!
Ваше
слово,
товарищ маузер.

Музыкальная выразительность здесь настолько велика, что создается полное впечатление реально совершающегося громадного действия.

Большим драматургическим контрастом звучит музыка «Рассказа о бегстве Врангеля». Старые церковные молитвы являются здесь отличной основой «отпевания» старого, прогнившего режима и его раздавленных сатрапов. Если в первой части была раскрыта пламенность становления революционного движения, то во второй части с суровой неизбежностью утверждалась обреченность самодержавия. Далее с такой же драматической силой и так же сурово и веско создана третьи часть — «Героям Перекопской битвы», отсюда в оратории начинается восходящая устремленность к свету, постепенное утверждение радости бытия.

Важным разделом всего ораториально-симфонического цикла является шестая часть — «Разговор с товарищем Лениным». Весь интонационный строй музыки оратории здесь резко меняется. Если в предыдущих частях была яркая плакатность, точная графика рисунка, то в этом эпизоде все музыкальное развитие переходит в иную драматургическую категорию — углубленного раздумья, мысленного обращения к самому дорогому человеку нашей современности.

Образ В. И. Ленина, созданный Свиридовым, пожалуй, один из лучших в истории советской музыки. Просто и величаво звучит оркестр. По форме — это центр всей идейно-художественной концепции оратории. Здесь, как в ярком фокусе, сходятся все линии сюжетно-образного развития. Даже стремительный бег музыки других частей приостанавливается в этом разделе, и все как бы склоняется с огромным уважением и безмерной любовью перед великим человеком.

Финал «Патетической оратории» — «Солнце и поэт» — ярчайший жизнеутверждающий апофеоз, гимн всему светлому и прогрессивному.

Сложная и многообразная музыка оратории была великолепно раскрыта всеми исполнителями. Здесь даже трудно выделить кого-либо. С одинаковой темпераментностью и мастерством исполнили трудную фактуру музыки оркестр Ленинградской филармонии и Академический русский хор Союза ССР.

Особенно следует отметить талантливое исполнение сольной ведущей партии оратории Александром Ведерниковым. Сочная и упругая речь стихов Маяковского раскрыта им с большой свободой и романтическим пафосом. Очень тепло и с лирической пластикой исполнила Нинель Аксючиц один из эпизодов этой замечательной оратории — «Город-сад».

Огромный исполнительский состав «Патетической оратории» был превосходно организован твердой волей дирижера Н. Рахлина, который сумел добиться отличной выразительности в исполнении произведения.

Ленинград может гордиться своим воспитанником Г. Свиридовым — композитором с острой логикой мышления, с отличным ощущением нашей современности, создавшим свой собственный, оригинальный композиторский почерк.

А. Дмитриев