На концерте инструментальной музыки Баха

Он начался необычно: дирижер, выйдя на эстраду, не взмахнул палочкой, а сел за рояль. На долю К. Зандерлинга выпала в этот вечер двойная обязанность — дирижировать оркестром и исполнять партию клавесина.

Следует признать чрезвычайно удачной идею Ленинградской филармонии посвятить специальный вечер баховской инструментальной музыке. Такого рода тематические концерты, дающие возможность слушателям познакомиться с подлинными звучаниями оркестра и ансамблей времен Баха и Генделя, к сожалению, довольно редки. Между тем, они чрезвычайно обогащают и расширяют кругозор слушателей. В свете известных партийных указаний о необходимости развивать полифоническую (многоголосую) музыку большое культурно-воспитательное значение подобных концертов совершенно очевидно. О большом интересе к нему свидетельствовал и переполненный зал Филармонии.

По уровню исполнительского мастерства концерт был очень неровен. После отлично сыгранного Второго бранденбургского концерта для флейты, кларнета, гобоя, скрипки и струнного оркестра (солисты — И. Шагал, В. Красавин, Б. Назаров и С. Шак) весьма бледно прозвучали две арии из кантат в исполнении К. Семизоровой. Кое-как воспроизведя причудливый внешний рисунок баховской мелодии, певица не сумела раскрыть существа композиторского замысла. На фоне превосходно солировавшей флейты (артист Б. Тризно) голос певицы звучал особенно тускло, и в соревновании между ним и инструментом победа осталась на стороне последнего.

Большой успех выпал на долю Б. Тризно во втором отделении концерта, когда исполнялась сюита для флейты и струнного оркестра. Мягкий, удивительно нежный и певучий звук и верно схваченный баховский стиль исполнения покорили слушателей. Вдруг ожили сарабанда, менуэт, полонез и другие старинные танцы, каждый из них стал законченной, полной изящества концертной миниатюрой.

В этот же вечер ленинградцы познакомились с дебютировавшим в нашем городе юным Игорем Ойстрахом. Вместе со своим отцом он исполнил известный концерт для двух скрипок с оркестром. В игре Ойстраха-младшего лирическая взволнованность сочеталась со сдержанной строгостью, диктуемой общим характером вещи. Дебют начинающего артиста прошел удачно, публика тепло приветствовала молодого одаренного музыканта.

В заключение был исполнен концерт для двух фортепиано с оркестром. Мужественная, жизнеутверждающая первая часть, проникновенная, философски углубленная вторая и стремительный, темпераментный финал концерта обрели в лице И. Браудо и К. Зандерлинга очень тонких исполнителей. Однако временами в их игре не ощущалось той слитности, того единства замысла и истолкования, которое составляет главную прелесть ансамбля.

Следует указать на явную перегрузку программы. Полифоническая музыка требует для своего восприятия большого напряжения, но этого, видимо, не учли устроители концерта. Не оправдано, в частности, включение в программу инструментальной «светской» музыки Баха арий из его кантат (их исполнял также и И. Яшугин), представляющих образцы духовной музыки. Но эти критические замечания не могут поколебать основного вывода о большом культурно-воспитательном значении подобных концертов.

А. Елин