«Санкт-Петербургский Моцартеум» – камерный оркестр и камерный хор, существовавший в 1989–2000 годах.

Перестройка, грянувшая в СССР в 1985 году, привела не только к распаду непрочной экономики, а вслед за ней государственности, но и принесла свободу творческим людям, в том числе и музыкантам. В Ленинграде, вскоре вернувшем свое историческое имя, один за другим возникают фестивали и музыкальные коллективы. В основном это камерные оркестры, которые начинают работать на энтузиазме, надеясь самостоятельно найти источники финансирования. Биография их зачастую была очень короткой, а деятельность не носила системного характера. Но случались исключения. Среди них – камерный оркестр «Санкт-Петербургский Моцартеум».

Этот коллектив из 23 музыкантов (18 струнников и 5 духовиков) создает весной 1989 года Аркадий Штейнлухт, а уже с октября того же года «Моцартеум» берет под свое крыло Захар Коловский – генеральный директор «Общества поощрения современного искусства “А–Я”», учрежденного в 1986 году президиумом Академии наук и редакцией газеты «Московские новости». Вскоре появляется и камерный хор «Моцартеум» (до 30 человек), а директор обоих коллективов, утративших поддержку «Общества “А–Я”», Елена Николаева находит финансирование и оформляет «Моцартеум» как самостоятельную организацию. Серьезность намерений Штейнлухта подтверждает регулярность репетиционной работы. Ее локации менялись – Музей обороны в Соляном переулке, Дом культуры глухих на Галерной, Дом офицеров, Кировский ДК на Васильевском. Но вне зависимости от этого оркестр репетировал шесть раз в неделю по четыре часа, хор – пять раз в неделю по три часа. У «Моцартеума» появился и свой гастрольный менеджер, начались концертные поездки оркестра в Южную Корею, Тайвань, Швейцарию, Германию, хора – в США, Германию, Швецию, Францию.

13 февраля 1991-го, в «Год Моцарта», «Санкт-Петербургский Моцартеум» дебютировал с моцартовской программой в Большом зале Петербургской филармонии и с тех пор стал постоянным участником ее концертов. Хор выступал реже, хотя появлялся и в программах других оркестров, оркестр «Моцартеум» играл чаще, сотрудничая с разными хоровыми коллективами. Под управлением Аркадия Штейнлухта «Моцартеум» исполнил в Большом зале ораторию «Самсон» Генделя, «Сотворение мира», «Мессу Святой Цецилии» и «Мессу времен войны» Гайдна, кантаты “Stabat Mater” Перголези и “Gloria” Вивальди, несколько кантат Баха, очень много Моцарта – Реквием, мотеты, «Тайную вечерю» (Vesperae de Dominica), масонскую кантату “Laut verkünde unsre Freude”, дивертисменты, симфонии, инструментальные концерты.

Вечера концертов для солистов с оркестром – органных, фортепианных, скрипичных и виолончельных, для различных духовых инструментов – стали отдельной нишей, в которой работал «Моцартеум» Штейнлухта, находившего не только популярные, но и редко исполняемые сочинения. В Большом зале были представлены и масштабные проекты, осуществленные в содружестве с другими петербургскими музыкантами и артистами. Это «Музыкально-поэтическое проповедание “Смертию смерть поправ”» (1991), объединившее музыку Баха, Гайдна, Львова, Чеснокова, Кнайфеля с поэзией и прозой Бунина, Блока, Гумилева, Набокова, Булгакова, Пастернака, а также Концерт-ассамблея «Глагол времен» к 250-летию Гавриила Державина (1993), где впервые после двухвекового забвения прозвучала музыка русских композиторов на стихи поэта.

Были в репертуаре «Моцартеума» и современные петербургские авторы – Сергей Слонимский, Александр Кнайфель, Анатолий Королев, Ольга Петрова, Ирина Цеслюкевич.

Весной 1996 года «Моцартеум» лишился юридического лица. Прекратилось и финансирование, а следовательно – регулярные репетиции, что в корне не устраивает Аркадия Штейнлухта, и он оставляет коллектив.

Но «Моцартеум» не исчезает с музыкальной карты города, а его художественным руководителем становится Валерий Борисов. Теперь это сессионный оркестр, собирающийся на репетиции перед запланированными концертами, а минимальные гонорары артисты получают от продажи билетов. Естественно, при таких условиях предлагаемые публике программы должны были быть кассовыми. И дирижер эти условия соблюдал. Уже первый концерт «Моцартеума», прошедший под управлением Валерия Борисова в Большом зале 21 апреля 1997 года, шел под названием «Под музыку Вивальди». Всего таких концертов будет семнадцать – с узнаваемой музыкой Вивальди, Боккерини, Перголези, Альбинони, Россини, Моцарта и Сальери, программами “Ave Maria”, вальсами и серенадами Шуберта, Брамса, Дворжака, Чайковского. Композиторы-современники, обязательные в репертуаре «Моцартеума» времен Штейнлухта, в концертах Валерия Борисова почти не появлялись. В филармонии под его управлением лишь однажды, в мае 1999 года в Малом зале, прозвучала кантата Александра Смелкова «Путешествующий принц» на стихи средневековых китайских поэтов, которую дирижер объединил с «Кофейной кантатой» Баха. Этот концерт, кстати, Борисов разделил с Аркадием Штейнлухтом – после своего официального ухода из «Моцартеума» он дал с коллективом еще несколько концертов. За пультом появлялись и другие дирижеры – случайные иностранцы и знакомые петербуржцы: Павел Бубельников, Александр Титов, Туган Сохиев, Андрей Петренко.

Последний раз оркестр выступил в Большом зале 19 ноября 2000 года с моцартовской программой под управлением Валерия Борисова. Так завершилась насыщенная десятилетняя история «Санкт-Петербургского Моцартеума».

И. Р.