Банцер Стефания Викторовна – пианистка, артистка Академического квинтета Филармонии.

Стефания Банцер родилась в Сарапульском уезде Вятской губернии, где ее отец, выпускник Петербургского Технологического института, инженер-технолог Виктор Банцер с 1883-го заведовал судостроительной, кузнечной и столярно-модельной мастерскими Воткинского завода. В 1899-м его перевели на службу в город Николаев, где дочь Стефания в 1907-м окончила Мариинскую женскую гимназию. В 1913 году Банцер получила диплом «свободного художника» в Петербургской консерватории, где ее педагогом была Анна Есипова. В личном деле «ученицы» консерватории, хранящемся в Центральном государственном историческом архиве Петербурга (ЦГИА СПб: Ф. 361.2.Б), указана и вторая фамилия – Ляндау: в первом браке, с 1912-го, Стефания Банцер была замужем за известным литератором Константином Ляндау (1890–1969, эмигрировал в 1920) и благодаря ему вошла в творческую среду, имена героев которой навсегда сохранила история русской литературы.

Стефания Банцер преподавала в так называемых «средних классах» (в будущем – Училище имени Мусоргского) Петербургской консерватории. Ее директор Александр Глазунов поддерживал выпускницу. В ноябре 1918 года он обратился к директору Государственного института музыкального просвещения (существовал в 1918–1924) с просьбой принять в преподавательский состав Стефанию Банцер, которая «имеет многолетний плодотворный педагогический опыт, давший отличные результаты: многие из ея учениц поступили в Петрогр. Консерваторию, где продолжают успешно работать».

Глазунов ценил и исполнительские качества пианистки, отмечая в цитируемом письме, что в ее игре есть «блестящая техническая законченность, великолепная звучность, благородная, художественная фразировка и вдумчивое понимание стиля». В мае 1918 года Стефания Банцер по рукописи исполнила Второй фортепианный концерт композитора: в память об этом событии он надписал ей фото с благодарностью «дорогой Стефочке». Эта и другие фотографии хранились в семейном архиве Банцер, выставленном на аукцион в 2021 году, но на просьбу о приобретении архива владелец не откликнулся, а позже материалы исчезли из Сети.

В сезоне 1918–1919 Стефания Банцер тесно сотрудничала с Государственным симфоническим – бывшим Придворным – оркестром: под управлением Эраста Беллинга и Александра Глазунова играла в Гербовом зале Зимнего дворца и в Павловском вокзале Концерты Листа (№ не указан), Глазунова (оба), Рапсодию Дебюсси. В мае 1921 года на основе Государственного оркестра открылась Петроградская филармония, а ее штатным камерным коллективом стал Академический квинтет. В его состав вошли Стефания Банцер и струнный квартет: Наум Кранц, Иосиф Кёниг, Николай Шиферблат и Сигизмунд Буткевич.

В Большом зале состоялось лишь два концерта ансамбля, в которых с участием Стефании Банцер прозвучали Фортепианные квинтеты Танеева (20.12.1921) и Франка (27.12.1921), а также Септет Сен-Санса для фортепиано, двух скрипок, альта, виолончели, контрабаса и трубы. Основные выступления Квинтета проходили в Малом зале. Поначалу он размещался в Капелле, где 21 июля 1921 года Академический квинтет открыл бетховенской монографией первый камерный филармонический сезон. С марта 1922-го местом для Малого зала определили фойе (ныне Бетховенское) Большого зала: здесь 14 июня 1922-го ансамбль дал свой последний концерт, тоже с программой из Бетховена.

В небольшой заметке «Годовщина Петроградской государственной Филармонии» («Петроградская правда» от 14.05.22) указаны и штатные коллективы организации, в том числе «квинтет (струнный квартет и пианистка при нем – 5 артистов)». Это уточнение не случайно: программы ансамбля составляли в основном струнные квартеты, а с участием пианистки исполнялись Фортепианные трио, квартеты, квинтеты, септеты Моцарта, Бетховена, Шуберта, Брамса, Чайковского, Танеева, Гнесина. При этом редкий концерт ансамбля обходился без Стефании Банцер. В одной из бетховенских программ она исполняла сонату, соч. 27 № 2 («Лунную»), на вечере современной музыки – сонату № 2 Мясковского, удостоившись похвалы рецензента, в концерте из сочинений Сен-Санса играла не только в его Фортепианных квартете и Септете, но и Вариации на тему Бетховена для двух фортепиано с Ребеккой Бурштейн (1894–1993) – уроженкой Одессы, выпускницей Лейпцигской и Петербургской консерваторий. В посвященном Моцарту цикле концертов Стефания Банцер сыграла Вариации на тему Глюка “Unser dummer Poebel meint” (K. 455), в дуэте с Ребеккой Бурштейн – фугу до минор (K. 426) и сонату ре мажор (K. 448), в ансамбле с Наумом Кранцем – две сонаты Моцарта для скрипки и фортепиано.

После эмиграции трех участников Академического квинтета – Сигизмунда Буткевича (1922), Иосифа Кёнига и Николая Шиферблата (1923), концертная деятельность пианистки сократилась. Она продолжила преподавать, работала тапером – на смену с Дмитрием Шостаковичем (этот факт он обсуждал в письме к Болеславу Яворскому от 25.10.1925) – в кинотеатре «Сплендид Палас» на Караванной (ныне – Дом кино).

Все же имя Стефании Банцер еще сохранялось в афише Малого зала. Она выступала с артистами Филармонического оркестра (1923), в ансамбле с французской скрипачкой Ивонн Астрюк (1926), составив ей «ансамбль безупречного уровня» («Жизнь искусства», № 10, 1926) в сонатах Франка, Дебюсси, пьесах Форе, Буланже, де Фальи. Но основным ее партнером оставался Наум Кранц. Вместе они исполнили сонаты Грига, Бетховена (№№ 4, 5, 7), Шумана, Брамса (№ 2) и Хиндемита (№№ 1 и 2), которые звучали на их последнем концерте в Малом зале 16 апреля 1926 года.

Наум Кранц эмигрирует в 1927-м. Стефания Банцер окажется единственной участницей ансамбля, не уехавшей из Советской России. В июне 1929 года журнал «Жизнь искусства» (№ 23) опубликовал краткое сообщение о скоропостижной смерти Стефании Банцер, отметив среди ее заслуг не только исполнительскую деятельность, но и педагогическую работу в Третьем музыкальном техникуме – будущем Училище при консерватории.

И. Р.