Академический квинтет Государственной филармонии – ансамбль Петроградской филармонии, существовавший в сезоне 1921/1922.

13 мая 1921 года Анатолий Луначарский, возглавлявший Народный комиссариат просвещения, подписывает Распоряжение о создании первой в России Петроградской филармонии. Так завершается четырехлетняя борьба за спасение Филармонического оркестра – бывшего Придворного, а ныне Заслуженного коллектива.

Но Придворный оркестр – не единственный музыкальный ансамбль, в чью историю вторгся двумя революциями 1917 год. Именно тогда прекратил свое существование основанный в 1896-м Квартет герцога Мекленбург-Стрелицкого. Потомок Павла I Георгий Георгиевич Мекленбург-Стрелицкий (1859–1909) содержал квартет, приобрел для его участников инструменты работы Гварнери. После смерти герцога ансамбль перешел под крыло Русского музыкального общества, но благодаря финансовой поддержке семьи Мекленбургов сохранил свое название. За 20 лет квартет дал почти 800 концертов по всей Российской империи и за рубежом, а юбилей отметил серией последних в своей биографии выступлений в Малом зале консерватории зимой 1916/1917 годов.

К этому времени примариусом квартета был Карл Григорович (1868–1921), ученик Венявского и Иоахима, блистательный скрипач, сразу же после октября 1917-го уехавший в Витебск преподавать в консерватории, но в 1921-м осужденный за общение с польской делегацией. Обстоятельства его гибели так и остались неясными, а реабилитировали Карла Григоровича в 2008 (!) году.

Альтист Владимир Бакалейников (1885–1953) играл в Квартете с 1911 года, одновременно был дирижером Театра музыкальной драмы, потом преподавал в Петроградской и Московской консерваториях, в 1927-м эмигрировал в США, по приглашению Фрица Райнера занимал позицию первого альта и ассистента дирижера в оркестрах Цинциннати и Питтсбурга.

Покинут Советскую Россию и два других участника Квартета герцога Мекленбург-Стрелицкого – его бессменный виолончелист Сигизмунд Буткевич и Наум Кранц, с 1901-го игравший за пультом II скрипки. Но поначалу они пробуют сохранить привычный вид деятельности в новых обстоятельствах.

В утвержденном 13 мая 1921 года наркомом Луначарским «Положении о Государственной филармонии Петрограда» указан ее творческий состав и материальное имущество: Большой зал (зал Народного, бывшего Дворянского собрания) и Малый зал Филармонии (зал Придворной Певческой капеллы, как указано в пункте 8, – бывш. зал Нар. Хоровой Академии). Главным резидентом Большого зала становится Государственный Филармонический оркестр, главным резидентом Малого зала – Академический квинтет филармонии.

В его состав и вошли Сигизмунд Буткевич и Наум Кранц, занявший в ансамбле место примариуса. К ним присоединились Иосиф Кёниг (II скрипка), альтист Николай Шиферблат и пианистка Стефания Банцер.

Открытие филармонии 12 июня концертом оркестра под управлением Эмиля Купера с программой из Чайковского в Большом зале стало важнейшим событием, вызвавшим огромный резонанс. Начало камерного сезона 21 июля в Малом зале (Капелла) прошло почти незамеченным. Едва читаемая машинопись сохранила программу: два квартета Бетховена (№№ 6 и 16), его Фортепианное трио, соч. 121а и Квинтет для двух скрипок, двух альтов и виолончели, в исполнении которого участвовал альтист Филармонического оркестра Николай Манасевич.

На дальнейшие выступления Академического квинтета будут исправно издаваться подробные программки с указанием, по традиции того времени, тональностей латиницей (C-dur, op.59, а не до мажор, соч. 59) и с названием программных опусов на языке оригинала. Особое внимание привлек цикл из пяти концертов Моцарта, прошедших «в ознаменование 130-летия со дня смерти композитора» с 18 ноября до 2 декабря 1921 года. Рецензент газеты «Вестник театра и искусства» (6.12.1921) Николай Стрельников отметил мастерство Академического квинтета и других участников – сопрано Айкануш Тер-Даниэльян и пианистки Ребекки Бурштейн:

«Не ясно ли, что, взяв на себя огромную задачу в замкнутом пятиконцертном цикле провести шесть струнных квартетов и целый ряд других камерных произведений Моцарта, Академический квинтет Государственной Филармонии оказался лицом к лицу с трудностями по нынешним временам несоизмеримыми и неисчислимыми. И если все-таки Академические квинтетисты «с честью» вышли из затруднений, то причина тому старая дисциплинированность «мекленбуржцев», их большая работоспособность и давняя традиция камерного исполнения.

Существенную помощь концертантам, правда, оказали и эпизодические солисты, особенно выступавшие на последнем концерте в пятницу.

Это относится в первую очередь к даровитой А. Тер-Даниэльян, исключительной певице <…>. Одиннадцать вокальных пьес, исполненных ею – чудесные образцы настоящего камерного искусства, где исполнитель, как ловкий жонглер, на колеблящейся грани драматической и чисто камерной экспрессии творит настоящие чудеса мастерства. <…>

Превосходный ансамбль выдержали Р. Бурштейн и Ст. Банцер, из которых первая чутко аккомпанировала певице, а последняя выразительно исполнила вариации „Unser dummer Pobel meint”.

Окончательное резюмэ: цикл Моцарта прошел с хорошим успехом и собирал публику».

https://100philharmonia.spb.ru/press/2461/

Последние концерты в зале Капеллы Академический квинтет дает 9 и 13 декабря. Еще 10 декабря того же 1921 года нарком Луначарский подписывает Распоряжение о разделении двух организаций и переходе Капеллы в ведение Петроградского отдела художественного образования Главпрофобра.

Два вечера – 20 и 27 декабря – Квинтет играет в Большом зале (Бетховен, Сен-Санс, Франк, Танеев, Свенсен). А с 18 марта 1922-го выступает в просторном фойе БЗФ, где до конца мая 1931 года размещается Малый зал филармонии.

Здесь 18 апреля проходит «Бенефис Квинтета Государственной Филармонии» – первый в череде «бенефисов» других штатных коллективов: Хора малолетних певчих (28 мая 1922), Филармонического оркестра (18, 22 и 25 апреля 1923) и даже административно-технического персонала (2 мая 1923). В этом концерте ансамбль играет Чайковского – трио «Памяти великого артиста» и струнные квартеты (№№ 1 и 2). Из русских композиторов в их программах также звучит Бородин, Танеев. На вечерах современной музыки артисты исполняют квартеты Дебюсси, Равеля, Д’Альбера, фортепианный квинтет Гнесина «Реквием». В «Цикле Академических камерных концертов» играют струнные и фортепианные трио, квартеты, квинтеты Шуберта, Шумана, Сен-Санса, а в секстетах, септетах и октетах к ним присоединяются приглашенные артисты. Но чаще всего в программах встречается имя Бетховена. Его монографией ансамбль 21 июля 1921 года открывал и 14 июня 1922 года завершал свой концертный сезон.

Газета «Петроградская правда» (от 14.05.1922), публикуя итоги первого филармонического сезона, перечисляет и ее штатные коллективы:

«В состав Госфилармонии ныне входят: симфонический оркестр (109 артистов), хор (63 взрослых певцов и певиц и 60 мальчиков), квинтет (струнный квартет и пианистка при нем – 5 артистов), Музыкально-исторический музей и нотная библиотека».

https://100philharmonia.spb.ru/press/2495/

Вскоре струнники Академического квинтета, один за другим, эмигрировали из России. Этим же летом в Польшу уехал Сигизмунд Буткевич. В 1923-м через Харбин в Японию перебрались Иосиф Кёниг и Николай Шиферблат. В 1927-м из командировки в Германию не вернулся Наум Кранц. Оставшаяся в Советской России Стефания Банцер ушла из жизни в 1929-м.

Так закончилась краткая история Академического квинтета. Место камерного коллектива филармонии занял Квартет имени Глазунова.

И. Р.