Удовлетворять требования слушателей!

В Центральном доме композиторов проходит совещание по вопросам пропаганды советской музыки, созванное Министерством культуры СССР и Союзом советских композиторов. В его работе принимают участие секретари Союза советских композиторов, ответственные работники Министерства культуры СССР, руководители Музфонда СССР и его республиканских и областных отделений, композиторы, музыковеды, дирижеры, музыканты-исполнители.

Все участники совещания отмечают, что пропаганда советской музыки приобретает сейчас особое значение. Наши композиторы создали немало ярких, талантливых сочинений, которые с успехом звучат в концертных программах рядом с произведениями классиков, но исполняются они от случая к случаю, главным образом во время пленумов правления Союза композиторов. Массовый же слушатель подчас ничего о них не знает.

Об этом говорил во вступительном слове секретарь Союза советских композиторов, член коллегии Министерства культуры СССР Д. Кабалевский. Это же явилось основной темой докладов начальника отдела музыкальных учреждений Министерства культуры СССР А. Холодилина и председателя правления Музфонда СССР Б. Терентьева, а также выступлений участников прений.

ОСНОВА ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ФИЛАРМОНИЙ

Почти тридцать восемь лет существует советская музыкальная культура. За эти годы нашими композиторами создано немало произведений бесспорной художественной ценности. Как же обстоит дело с пропагандой советского музыкального творчества?

— Ряд филармоний — Ленинградская, Московская, Свердловская, Армянская, Литовская — исполняют значительное количество сочинений советских авторов, — сказал в своем докладе начальник отдела музыкальных учреждений Министерства культуры СССР А. Холодилин. — Большую работу по обеспечению концертных организаций нотным материалом проделал Музфонд СССР. Однако недостатков в пропаганде советской музыки еще очень много.

Прежде всего у филармоний нет ясного и четкого плана. Так, в Харьковской филармонии мало исполняются сочинения крупных форм. Здесь не звучали за последние годы лучшие советские симфонии, кантаты, оратории.

Большое место в своем докладе тов. Холодилин уделил гастрольной работе, отметив ее исключительно важное значение в пропаганде советской музыки. В доказательство этого он привел недавнюю поездку Большого симфонического оркестра Всесоюзного радио в Сибирь и Государственного симфонического оркестра УССР в прибалтийские союзные республики, обмен гастролями симфонических оркестров между Москвой и Ленинградом, Арменией и Грузией, Грузией и Азербайджаном. Однако сплошь и рядом дирижеры на гастролях не исполняют произведений советских композиторов. Так, например, поступили К. Кондрашин и К. Зандерлинг, которые в планы своих гастрольных поездок вовсе не включили сочинений современных авторов. По мнению докладчика, нужно обязать Гастрольбюро СССР планировать не только сроки и маршруты поездок, но и репертуар. Иначе гастроли не достигнут своей цели.

— Важнейшим фактором в деятельности филармонии, — указывает А. Холодилин, — является работа лекториев, которая позволяет руководителям концертных организаций планировать всю пропаганду советской музыки. Но систематического повседневного внимания к этому участку концертной жизни у нас не проявляется. Знакомясь с темами лекций, можно убедиться в том, что они зачастую непомерно общи (вроде темы «Советская песня»). Наши музыковеды еще не научились интересно рассказывать слушателям о творчестве отдельных советских композиторов, о написанных ими произведениях.

— Концертным организациям, — отметил тов. Холодилин, — надо пересмотреть всю свою деятельность под углом зрения пропаганды советской музыки. Руководствуясь указаниями Министерства культуры СССР, при помощи Союза советских композиторов СССР, партийных и советских организаций мы должны решительно улучшить пропаганду советской музыки.

Ряд интересных цифр привел в своем докладе председатель правления Музфонда СССР Б. Терентьев. В 1950 году в прокатном фонде было только 50 произведений советских авторов, сейчас — около 400. Абонентами фонда состоят около 40 концертных организаций. Большой популярностью пользуются проводимые Музфондом авторские вечера. За последние 5 лет проведено около 400 одних только симфонических концертов с участием авторов. Деятельно пропагандируют творчество композиторов-современников и отделения Музфонда на местах.

РАБОТАТЬ ПЛАНОМЕРНО!

Большой вред пропаганде советской музыки приносит процветающая в этой области кампанейщина. Начинается пленум Союза композиторов, и концерты советской музыки следуют непрерывно, один за другим. От них устают и слушатели, а подчас и сами участники пленумов, в результате залы оказываются полупустыми. Подготовка к таким концертам идет, как правило, в лихорадочном темпе. Дирижеры, оркестры, солисты не успевают как следует ознакомиться с исполняемым сочинением, глубоко вникнуть в него, и новая музыка нередко играется поэтому кое-как, небрежно. А ведь именно первое исполнение часто решает судьбу той или иной работы композитора.

Резкое осуждение подобных неправильных «методов» пропаганды советской музыки многократно звучало с трибуны совещания.

Но есть у нас и такие филармонии, у которых можно многому поучиться в организации планомерного ознакомления массового слушателя с лучшими образцами советской музыки. К ним принадлежит, в частности, одна из крупнейших концертных организаций страны — Ленинградская филармония,

— Основа нашей работы — систематичность, плановость музыкальной пропаганды, — подчеркнул в своем выступлении художественный руководитель Ленинградской филармонии О. Саркисов. — В течение ряда лет мы широко применяем абонементную систему концертов. Абонементы составляются широко и разнообразно, включая как сочинения русских и зарубежных классиков, так и сочинения советских композиторов. Филармония, наряду с показом новых музыкальных произведений, регулярно исполняет наиболее яркие, художественно совершенные сочинения, ранее созданные советскими авторами.

Филармония широко привлекает к своей работе слушательский актив. В частности, уже в течение пяти лет в ленинградских в концертных залах силами слушателей систематически выпускаются большие, разнообразные, интересные по содержанию и красочно оформленные стенные газеты. В их числе стенгазета «Юный слушатель».

Работу по подготовке и исполнению советского репертуара Ленинградская филармония проводит в тесном творческом контакте с местным отделением Союза советских композиторов.

ЛЕКЦИИ, АННОТАЦИИ, ВСТУПИТЕЛЬНЫЕ СЛОВА

При исполнении новых произведений особое значение приобретают различные формы музыковедческой пропаганды — лекции, аннотации к новым сочинениям, вступительные слова к концертным программам. За последние годы филармонии значительно улучшили пропаганду классической музыки. Советскому же музыкальному творчеству в циклах лекций обычно достаются «под занавес» лишь две-три общие, ничего не выражающие темы.

Неглубокое, а порой просто несерьезное отношение некоторых лекторов к своим обязанностям плохо отражается на качестве лекций и вступительных слов, особенно на периферии. Причины этого различны. С одной стороны, как справедливо заметил Г. Назарьян, сами музыковеды в своей лекторской работе избегают разговора о советском музыкальном творчестве. С другой стороны, совершенно недостаточно квалифицированных лекторов, музыковеды же, занимающиеся систематически устной пропагандой советской музыки, никак не поощряются. «Впрочем, — отметила музыковед Р. Глезер, — не замечается, не стимулируется деятельность и многих других работников филармоний — музыкальных редакторов, работников клубных отделов и даже большинства солистов-исполнителей».

Почти все ораторы отмечали, что Музфонду СССР следует вместе с нотным материалом прокатного фонда рассылать и аннотации к новым сочинениям, так как, ничего не зная об этих произведениях, музыковеды периферии, естественно, лишены возможности рассказывать об их содержании слушателям.

ЧЕМ ЗАНИМАЕТСЯ ГАСТРОЛЬБЮРО?

Участники совещания подвергли Гастрольбюро СССР резкой критике за нечеткость, стихийность работы, весьма частые срывы концертов.

Разговоры о неудовлетворительной деятельности Гастрольбюро в области пропаганды музыки вообще и советского творчества в частности идут уже ряд лет. Из года в год руководители филармоний критикуют Гастрольбюро, а его руководство спокойно объясняет, что оно не может провести запланированные по заявкам концертных организаций выступления, не имея собственных творческих кадров.

Разрешить этот наболевший вопрос можно, либо реорганизовав Гастрольбюро в организацию, располагающую значительными высококвалифицированными творческими кадрами, либо ежегодно создавая общесоюзные гастрольные планы, составленные с участием музыкальных театров, филармоний, консерваторий.

Некоторые ораторы подчеркивали, что главному управлению театров и музыкальных учреждений пора перейти от слов к делу и резко улучшить концертное обслуживание трудящихся периферии. Совещание показало, что инертная, пассивная позиция главного управления в этом вопросе не может быть более терпима.

О ПЕЧАТИ

С трибуны совещания раздавались справедливые упреки в адрес нашей печати. Директор Московской филармонии М. Белоцерковский, композитор И. Дунаевский, главный дирижер Советской Армии генерал-майор И. Петров, певица Н. Казанцева, дирижеры Н. Аносов, А. Гаук и некоторые другие участники совещания отмечали, что многие газеты и журналы не уделяют внимания пропаганде советской музыки, мало пишут о концертной деятельности в нашей стране. Серьезные упреки, в частности, высказали ораторы и в адрес газеты «Советская культура», которая мало рецензирует концерты, редко публикует статьи, посвященные новым произведениям советских композиторов. Выступавшие критиковали также журнал «Советская музыка» за недостаточное освещение музыкальной жизни страны.

На совещании отмечалось и то, что статьи по вопросам музыки, появляющиеся на страницах газет и журналов, подчас не отличаются глубиной, точностью оценок.

Художественный руководитель Свердловской филармонии Б. Гибалин привел на совещании такой факт. Газета «Уральский рабочий» подвергла резкой критике Свердловскую филармонию за организацию смешанных концертов из произведений классиков и советских композиторов, то есть как раз за то, что нужно было поощрить, поддержать.

ЭТО НЕ МЕЛОЧИ!

В своей работе по пропаганде советской музыки филармонии сталкиваются со многими трудностями. Одни из них объясняются лишь неорганизованностью, нечеткостью работы отдельных концертных организаций. К ним можно отнести, например, справедливую жалобу Н. Аносова на то, что у нас часто как бы «прикрепляют» то или иное советское произведение к определенному дирижеру. Но есть и такие помехи, устранить которые филармонии сами не в состоянии. Разве нормально, например, что в Новосибирске, крупнейшем промышленном и культурном центре, нет симфонического оркестра? В Куйбышевской филармонии, как, впрочем, и в ряде других концертных организаций, вовсе нет камерных ансамблей. Как же при этом планомерно и систематически пропагандировать советскую камерную музыку?

Очень плохо обстоит дело с инструментами. Генерал-майор И. Петров указал на то, что полноценных духовых инструментов, как и высококвалифицированных исполнителей на них, становится все меньше. Совершенно справедливо И. Петров говорил о том, что огромная музыкально-пропагандистская работа, проводимая духовыми оркестрами вообще, по непонятной причине остается вне поля зрения музыкальной общественности.

Председатель Латвийского отделения Музфонда Н. Грюнфельд обратил внимание на неудовлетворительное состояние фонда клавишных инструментов.

На совещании говорилось о большой текучести кадров директоров и художественных руководителей филармоний. Успешная деятельность Ленинградской филармонии объясняется, в частности, тем, что ее руководители — А. Пономарев и О. Саркисов работают на своих постах уже около 20 лет, хорошо знают возможности и условия работы. А, например, в Латвийской филармонии за 10 лет сменилось уже 13 директоров. На совещании затрагивалось много подобных вопросов. На них следует обратить самое серьезное внимание. Все это не мелочи, а серьезные помехи на пути развертывания пропаганды советской музыки.

***

Сегодня совещание заканчивает свою работу. После выступлений ораторов будут заслушаны заключительные слова А. Холодилина и Б. Терентьева.