КОНЦЕРТ ПИАНИСТА

Выступление И. Михновского в Филармонии

В Большом вале Филармонии на-днях состоялся концерт И. Михновского, целиком составленный из обработок и переложений романсной и оперной музыки русских классиков и советских композиторов. Автором этих обработок является сам исполнитель.

И. Михновский сравнительно мало известен в Ленинграде. Удостоенный первой премии на последнем конкурсе пианистов в конце 1947 года, он — один из наиболее зрелых и ярких мастеров фортепианного искусства. В его игре сочетаются виртуозное владение техникой с умением проникновенно и искренне раскрыть образное содержание произведения.

Особенно сильное впечатление производит глубина и сочность, ровность и красота его пианистического звука. Это последнее качество оказалось как нельзя более ценным при решении задачи, стоявшей перед исполнителем в концерте. Фортепиано, представшее как поющий инструмент, передает всю прелесть мелодической линии обработанных вокальных произведений.

Исполненные Михновским романсы Глинки, Танеева, Римского-Корсакова, Чайковского, Василенко, Шапорина и Кабалевского могут и должны в этом виде прочно войти в репертуар пианистов. В обработках Михновского привлекает желание автора бережно сохранить характер и форму вокального произведения и в то же время найти фортепианный вариант его изложения. При этом, как правило, фортепианная техника служит лишь основой для творческой разработки того, что заложено композитором во вступлении, аккомпанементе и заключениях романсов.

Там, где Михновский до конца следует этому принципу, — его переложения весьма удачны. Таковы «Попутная песня» Глинки, «Сталактиты» Танеева, «Заклинание» Шапорина, «Армянская серенада» Василенко. Глубокое впечатление оставляет также большинство переложений романсов Чайковского и Римского-Корсакова.

Менее интересны те переложения, в которых автор, стремясь привнести элементы изобразительности, дополняет музыку романса новыми и не всегда удачными чертами (завывание ветра, соловьиные трели).

Несколько особняком стоят в программе фантазии Михновского на оперы «Иван Сусанин» Глинки, «Пиковая дама» Чайковского. Увлечение чисто виртуозными возможностями ослабило впечатление. Но все же и эти произведения имеют право на свое место в концертном репертуаре пианистов.

Г. Михайлов