Концерт русской музыки

Глубокое удовлетворение доставил многочисленным слушателям симфонический концерт оркестра Ленинградской Филармонии, в котором исполнялись произведения Балакирева, Рубинштейна и Римского-Корсакова.

Эти три имени, связанные более с камерной или оперной музыкой, не так уж часто появляются на афишах симфонических концертов. Между тем, в сочетании этих имен скрыт глубокий смысл: все три композитора вошли в историю русского искусства как великие учителя — воспитатели отечественных музыкантов. Симфоническое наследие этих композиторов явилось почвой, на которой выросли творческие достижения их замечательных учеников-симфонистов Чайковского, Бородина, Глазунова.

Из произведений, исполненных в Филармонии, большое впечатление произвел четвертый фортепианный концерт Рубинштейна. Многие страницы этого концерта — лучшего из пяти, созданных композитором, — захватывают мощью и широтой подлинно симфонического дыхания музыки, теми чертами, которые воспринял от своего учителя и развил затем Чайковский. Пианисту М. Я. Хальфину удалось передать волевые, мужественные ритмы рубинштейновской музыки. Прекрасный ансамбль составил с пианистом оркестр под управлением дирижера, лауреата Сталинской премии К. П. Кондрашина.

На долю дирижера в первом отделении концерта выпала нелегкая задача: ознакомить ленинградских слушателей с первой симфонией Балакирева, прозвучавшей впервые 50 лет назад, но исполняемой ныне крайне редко. Симфония не имеет поэтому исполнительских традиций. Это не помешало талантливому дирижеру создать ее убедительную трактовку, основанную на подчеркивании динамических контрастов, в чутком внимании к сольным партиям инструментов. Полузабытая симфония прозвучала прекрасно. Лишь в начале скерцо дирижер несколько утяжелил прозрачную ажурную ткань балакиревской музыки.

Следует упомянуть кларнетиста В. Генслера, чисто и выразительно исполнившего свою партию в третьей части симфонии Балакирева и в концерте Рубинштейна.

Наибольший успех принесло К. П. Кондрашину исполнение музыкальных картин из оперы «Сказание о граде Китеже» Римского-Корсакова (в обработке его ученика М. Штейнберга). Хорошо прозвучали первая и последняя картины, где преобладает возвышенное настроение. Особенно сильное впечатление оставил центральный эпизод — «Свадебный поезд, нападение татар, сеча при Керженце». В отличие от многих дирижеров, видящих в «Сече при Керженце» лишь иллюстративную батальную картину, Кондрашин показал драматическую силу, заложенную в этой музыке, раскрывающей величественную тему борьбы русского войска с иноземными захватчиками.

Д. Львов